文心竹没回头：嗯……但这两边……根本不是同一个河岸，一边是山，一边是海，中间隔的不是河，是断层。

火爆昙的目光落在那些混乱的箭头上，她想起自己改编乐曲时的经验——有些传统曲目和现代和弦无法直接融合，硬凑只会刺耳。但她找到过一个方法：不追求融合，而是在两者之间，插入一段过渡性的、没有明确调性的自由华彩，让听众的耳朵先适应那种中间态，再慢慢引导向新的和谐。

她伸出手，指尖虚点在设计稿中央那片混乱区域。

也许，她缓缓开口，不需要一座能从山直接跨到海的桥。

文心竹转头看她……也许，火爆昙继续说，只需要一个……缓冲带，一个不归属于山也不归属于海，但能同时理解两者的中间区域。让山的讯息先在这里转译，再传给海。也让海的回响在这里过滤，再传回山。

文心竹眼睛慢慢睁大：缓冲带……

不是解析，不是翻译，是……转码。用一个全新的、独立的系统，作为两个世界的接口。

她猛地抓起铅笔，在新的一张空白纸上开始狂画，这次不是从符文或代码出发，而是从零开始——画一个圆，然后在圆内分割出无数个不规则的小区域，每个区域都留出接口，但内部逻辑自成一体。

像蜂巢……像珊瑚……像某种同时具备秩序和混沌的……活结构。

画到一半，她停住了，但怎么确保这个缓冲带本身不失控？她喃喃自语，万一它成了第三个混乱源……

火爆昙的手指轻轻按在她肩上：音乐里，有个技巧叫对位，不是主旋律压倒伴奏，也不是伴奏淹没主旋律，是两条独立的旋律线，彼此独立又彼此呼应，共同构成更丰富的整体。

她顿了顿：也许缓冲带不需要控制山和海，它只需要……和它们共鸣，用它的频率，调和两者的频率。

文心竹盯着那张草图，铅笔在指尖转了一圈，又一圈，许久后，她放下铅笔，长长吐出一口气。

眼睛里的血丝还在，但那簇火，燃得更旺了。

走……她站起身，抓起草图，我们去总部。

缓冲带……她咧嘴笑了，虽然笑容疲惫，但透着熟悉的疯劲儿：这个主意，说不定真能成。