两人又商议了一些细节，王掌柜便匆匆返回工坊，开始落实“器皿量产”大计。李瑾则提笔，将关于燃料问题的思考，以及未来可能需要的矿产勘探、初步洗选技术等，写成简要的备忘录，留待日后深入。

“器皿量产组”的组建与培训，在玻璃坊内紧锣密鼓地展开。被选中的二十余名匠人，被集中到新划出的区域，由王掌柜亲自督阵，按照李瑾制定的“工艺流程手册”（图文并茂，由鲁平协助绘制），从最基础的取料重量控制、吹制基本手法开始，进行近乎严苛的标准化训练。特制的定量取料杆、统一的吹管、第一批用新炼“精钢”铸造并精细打磨过的模具也陆续到位。匠人们最初极不适应，习惯了凭经验和手感自由发挥的他们，对这种“刻板”的操作规程多有抱怨，但在“高额熟练奖金”和“淘汰后调离核心岗位、待遇大减”的双重激励下，很快便投入了状态。

李瑾设计的“池炉”也建了起来，虽然不大，但温度控制更稳，取料口的设计减少了匠人间的相互干扰。退火窑则借鉴了陶瓷窑的某些结构，采用阶梯降温，以消除玻璃器皿因冷却不均而产生的内应力，大大降低了成品率。

就在“器皿量产”艰难推进、废品堆积如山之时，文器研造所再次传来好消息。在郑师傅、鲁平等人不懈努力下，第一套相对完整的木活字字库（约两千常用字）宣告完成！虽然字模数量距离覆盖所有典籍还差得远，但用于印刷《千字文》、《百家姓》以及李瑾规划的《农桑辑要（简本）》已是绰绰有余。排版、印刷的流程也经过了多次优化，检字速度、着墨均匀性、压印稳定性都有了显著提升。

李瑾当即指示，用新改良的“印书纸”和活字，先试印一百本《千字文》、一百本《百家姓》。他特别要求，在每本书的扉页，用雕版（整版雕刻）印上“城南周氏工坊敬制”的字样，以及一个简单的、由鲁平设计的工坊徽记（抽象的齿轮与书籍图案）。他要给这些“奇书”，打上独一无二的烙印。

当第一批散发着油墨与纸香、字迹清晰如手抄、装帧简洁大方的小册子送到李瑾面前时，他心中涌起的成就感，甚至超过了看到玻璃镜屏。他随手翻开一本《千字文》，指尖划过整齐划一的字行，仿佛能感受到那即将席卷而来的、知识传播方式变革的隐隐雷鸣。

他让王掌柜将其中一部分，以“工坊新制蒙书，请诸位大人雅正”的名义，赠送给东宫于志宁、崇文馆几位学士、以及长孙无忌、褚遂良等重臣府上。另一部分，则通过隐秘渠道，送入感业寺，交到武曌手中。他在给武曌的密信中写道：“新纸已成，活字初就，蒙书百本，谨奉清览。此物之出，其意深远，非仅蒙童之读。卿可于寺中，借赠经之名，使郭老夫人等‘偶见’之，观其言。长安风雨，或将因之而新。”

他相信，以武曌的敏锐，定能领会其中深意，并善加利用。而朝中那些收到赠书的重臣，看到这种前所未有、整齐划一、成本显然低廉的印刷品，又会作何感想？是惊叹于技艺，还是警惕于其可能带来的变化？

时间在忙碌与期待中，滑入八月。城南工坊“器皿量产组”在经过近一个月的磨合、损耗、调整后，终于迎来了转机。匠人们逐渐习惯了标准化操作，废品率开始显著下降，成品率稳步提升。更重要的是，几种主打器型——如线条流畅的高足杯、造型典雅的玉壶春瓶、小巧玲珑的粉盒、以及模仿莲花形态的盏托——开始能够稳定地产出品质合格、甚至优良的产品。

这一日，李瑾再次秘密来到工坊。在玻璃坊新建的“成品陈列间”内，他看到了令人振奋的景象。长长的榆木桌案上，在明净的平板玻璃窗透入的阳光下，整齐地摆放着数十件刚刚完成退火、经过质检的玻璃器皿。

高足杯亭亭玉立，杯身轻薄均匀，在光线下泛着淡淡的青色光泽，仿佛一掬凝固的秋水。玉壶春瓶曲线优美，瓶腹圆润，瓶颈·细长，通体晶莹，可隐约透视其后景物。粉盒不过掌心大小，盒身与盒盖扣合严密，表面光滑如镜，内里亦经过抛光。莲花盏托则巧妙地将玻璃的透与不透明结合，花瓣层叠，中心承盏处平滑……所有这些器皿，虽然还带着手工制作的细微痕迹，没有后世机制产品那种绝对的规整，但在这个时代，其晶莹剔透、纯净无瑕的美感，已足以令人屏息。

王掌柜拿起一只高足杯，轻轻敲击，发出清脆悠扬的、带着金属质感的声响。“公子您听，这声音，说明退火彻底，内应力已消，不易炸裂。再看这厚薄，” 他将杯子对着光，“均匀透亮，无气泡、无砂眼。按您定的标准，这已是‘甲等’！”

李瑾接过杯子，入手轻盈，触感温润。他走到窗前，将杯子举起，阳光透过杯壁，在桌上投下变幻的光斑。“甚好。王叔，依你看，如今‘甲等’成品，日产可达多少？”

“回公子，高足杯、玉壶春瓶这等稍复杂的，熟练匠人一日可成五六件。粉盒、小碟等简单的，可成十数件。如今合格匠人已有十五人，若全力生产，不计最复杂的，日产‘甲等’器皿百余件，‘乙等’、‘丙等’亦有不少。只是燃料消耗甚巨，尤其是焦炭，孙匠师那边已是全力赶制，仍显不足。石炭洗选刚刚开始，供应不稳。” 王掌柜汇报。